JEAN-FRANÇOIS DUBREUIL

Né à Tours, France, en 1946

Vit et travaille à Paris.

Depuis le milieu des années 70, le travail de Jean-François Dubreuil repose sur un système défini une fois pour toutes : ses tableaux seront la transcription de journaux d’information. Partant de ce principe, toutes ses réalisations sont le report sur toile des surfaces de supports d’information imprimés : quotidiens nationaux, régionaux ou étrangers (dont il traite soit la une, soit la totalité du journal), newsmagazines (dont il traite la totalité).

C’est la logique de la série qui prévaut, quand bien même ladite série ne comprend qu’un seul élément. Quelques exemples de séries : tous les quotidiens nationaux d’un même jour, un même titre sur plusieurs jours consécutifs, un même journal traité plusieurs fois selon des critères différents ou suivant des matrices différentes pour la disposition des pages… L’échelle et la disposition des pages sont établies en fonction du format et du nombre de pages du journal (ou des journaux) de la série réalisée et/ou en fonction du format retenu pour le châssis.

Pour les couleurs, dès le début, une grille de base a été fixée : rouge pour les publicités, noir pour les photos, gris ou blanc pour ce qui n’est pas signifié par les autres couleurs. A cette grille de base peuvent s’ajouter les autres couleurs et, dans ce cas, leur nombre sera déterminé par les journaux et la grille d’analyse retenus pour la réalisation de la série. Par exemple les espaces de la une qui font l’objet d’un renvoi à l’intérieur du journal et les espaces rédactionnels correspondants peuvent être mis en évidence chacun par une couleur différente. L’ordre d’apparition de ces couleurs est alors obtenu par tirage au sort. Avec ces contraintes il élimine le choix de la composition (qui est donnée par la structure du journal) et il ne tient compte d’aucune règle pour le voisinage des couleurs. Dans une volonté de vouloir de rester ancrer dans son époque, à ces contraintes de forme, il ajoute une contrainte de temps : chaque série est identifiée par un code dont l’ordre croissant respecte l'ordre chronologique des journaux. Librement consenties, ces contraintes, en le faisant renoncer à la plupart des attributs du peintre, lui permettent d’interroger la peinture de la manière la plus objective possible.